Les musiques de films...

Moi perso je trouve que John williams est immense...les musiques de star wars, la liste de shneider, indiana jones et j'en passe et des meilleures, sont sublimes...je trouve aussi qu'il s'inspire parfois de Tchaikovky, de Brahms...(j'ai même repéré quelques citations...).
Sinon j'aime bien aussi Moricone et Eric Serra aussi...voilà...
Lache toi Corentin!

Alors là, je suis aux anges, merci!!

Eric Serra est, il est vrai, un excellent compositeur, pour ceux que cela intéresse, il travaille beaucoup avec Luc Besson (Taxi, mais surtout le 5ème élément...).

Cela dit, Morricone et la bande originale de "The mission", sont à mon sens imbattables, bien que égalisés par Hans Zimmer pour "Gladiateur" et Mike Oldfield pour "The exorcist 1". (pour la petite histoire, morricone a écrit lle 2)

Yann Thiersen est également bon, mais très répetitif, malheureusement.

John Williams... C'est de la musique bien faite, certes. Ça colle bien aux films, re-certes. Mais quand c'est à ce point pompé sur d'autres musiques, ça rend tout de suite la chose moins intéressante. Réécoutez le quatrième mouvement de la symphonie du nouveau monde (9) de Dvorak en pensant aux "Dents de la mer" ou "Star Wars"... Là, il ne s'agit plus d'inspiration ou de citation.
Ça reste une musique assez creuse et fonctionnelle. Qui fonctionne bien, après tout, c'est tout ce qu'on lui demande.

pour moi ennio morricone et hans zimmer ce sont les best dans al composition de musique de film!

J'ai omis de citer ungrand nom de la composition de la musique de films!!!!

Howard Shore, avec le seigneur des anneaux, et seven!!

Je suis d'accord pour Moricone et John Williams... Ce sont de très bon compositeurs...
Par contre pour moi le best c'est Hans Zimmer!
Il faut vraiment écouter, entre autre, la musique de Gladiator, Kingdom of heaven et de Pearl Harbor (jpeux pas les citer tous...lol)...
C'est MAGNIFIQUE!!!!

tout a fait d'accord avec toi noangel!!!

Goran Bregovic... non ?

je ne connais pas ce compositeur!!!desole

Eh bien en voilà un qui m'est inconnu, pour quel film a-t il écrit, et quel réalisateur était-ce?? dis moi tout, et éclaire moi!...

Aaahhh, la musique des Kusturica ( je dois avouer que je ne le connais que par ce biais), un bonheur, une musique tres humaine et inspirée. Meme pas besoin de l'image pour apprecier, de la vrai musique quoi ! J'aime beaucoup comme ça peut se sentir...

Essaie de trouver "le temps des gitans" ou "te souviens-tu de dolly bell" meme sans parler de la musique c'est tres fort.

"Le temps des gitans", sans hésitation.

Au cinéma, très souvent, la musique n'est qu'un appui à la narration, quand c'est triste, on colle un violoncelle suave et c'est dans la poche.
Certains cinéastes savent utiliser la musique comme partie intégrante de la narration. La musique n'est plus un simple support, appui ou remplissage. Je ne citerai que Kubrick. Notamment dans 2001, où la musique de Ligeti (Requiem, Lux Aeterna) prend presque le pas sur l'image, à tel point que dans l'introduction et à l'entracte, elle est jouée sans image aucune. Sensations garanties au cinéma. Je repense toujours à la scène ou les primates découvrent le monolithe, et les voix du Requiem montent en même temps que celles des singes, comme un dialogue, une montée dans l'angoisse et l'incompréhension, puis ce changement de séquence si abrupte, j'en ai encore des frissons.
Ligeti était apparemment un des compositeurs favoris de ce bon Stanley (on le comprend), puisqu'il réutilisera sa musique dans Shining et Eyes Wide Shut.

Et Björk et Dancer in the dark ?
J'adore cette chanteuse, j'aime tout ce qu'elle fait, c'est ainsi, je la trouve géniale.
Et j'ai aussi adoré "La vie est un miracle", le dernier de Kusturica avec une musique d'une vie merveilleuse. Et un film merveilleux par la même occasion ...

Oui c'est vrai que Björk chante super bien!!!
J'ai adoré Dancer in the dark

moi c'est un peu plus rigolo

j'ai un faible pour Vladimir Cosma

Vladimir Cosma c'est toutes les musiques de films français (Rabbi Jackob,la folie des grandeur,le gd blond ,les fugitifs,la grande vadrouille...etc
vous cassez pas la tête, sa musique est associé a chaque grand film comique français .
toutefois il y'a une particulièrement belle qui,à mon avis n'avait rien avoir avec le film qui lui était associé
c'est la musique du film un éléphant ça trompe énormèment
film comique certes mais cette mélodie sur piano (dont j'ignore le nom )est tout simplement géniale !! je ne pense pas qu'il l'ai reprise .
celui qui pourrait m'indiquer le nom de cette mélodie me rendrais un fier service car je n'ai aucune trace de cet air sur piano ...seulement le souvenir du film
concernant ennio morricone je pense qu'il y'a rien à dire il est partout c'est vrai que ces mélodie se ressemble mais il a des titres génialissimes moi j'aime bien celle du duel dans le bon la brute et le truand (c'est vieux n'est ce pas ) ainsi que celle des incorruptibles ( avec K Costner ) la scene où meurt sean Connery un bijou !!!

voila bonne recherche à tous

@+

j'avais deja entendu parlé de vladimir cosma mais pas en masse mais ej connaissais son nom!!c'est déjà pas mal non?lol
merci pour la distinction sur ennio morricone!!

zifou a écrit:

toutefois il y'a une particulièrement belle qui,à mon avis n'avait rien avoir avec le film qui lui était associé
c'est la musique du film un éléphant ça trompe énormèment
film comique certes mais cette mélodie sur piano (dont j'ignore le nom )est tout simplement géniale !!

il s'agit de "Hello Marylin!" : très très beau thème effectivement, très impressionniste et français (à la Poulenc)

CD trouvable ici :

http://www.amazon.fr/gp/product/B00005EB6C/403-2206877-9807647?v=glance&n=301062

zifou, tu aimeras aussi "La gloire de mon père" et surtout la sublime mélodie mélancolique au piano du "Sucre" de Philippe Sarde :

http://chantsetheres.over-blog.com/article-3062776.html

A +

La musique de film, aaaahhhh ! ^^

Concernant John Williams, c'est mon compositeur de musique de film préféré. Je pense que j'ai un faible pour les Harry Potter, Dracula 79 et Jurassic Park. J'aime moins ses oeuvres pour le concert en revanche (concertos, etc). Evidemment, c'est parfois bien pompé sur d'autres morceaux (Hook->L'Oiseau de Feu / Harry Potter->Tchaïkovsky / Star Wars->Les Planètes et l'Introduction de la 2ème Partie du Sacre du Printemps entre autres [alors là le plagiat est énorme !], etc), mais l'orchestration est quand même incroyable (du moins dans la partition manuscrite, l'édition des suites pour orchestre est souvent moins intéressante) ! Ce que j'aime peut-être le moins, c'est certaines séquences d'actions creuses où ça part dans tous les sens (ceci dit parfois ça marche très bien).

Concernant les orchestrations de John Williams, malgré l'emploi d'orchestrateurs (Herbert W. Spencer, Alexandre Courage, John Neufeld, Conrad Pope, Mark Mckenzie, suivant les époques et les projets, etc), en regardant ses sketch on remarque qu'il est déjà très précis dans l'orchestration, et ceux-ci se contentent de mettre au propre ce qu'il écrit rapidement pour gagner du temps.

Ensuite, je remarque que personne n'a cité Danny Elfman. Venant du pop-rock, ayant commencé avec son frère réalisateur Richard (pour qui il a signé sa première musique de film), et bien sûr Tim Burton, à mon sens il réalise des orchestrations très denses et intéressantes, mêlant sons réels, électronique... Son orchestrateur fétiche Steve Bartek (ancien guitariste de son groupe !) y est peut-être pour quelque chose, mais malgré tout, il suffit de regarder quelques extraits de sketchs de partitions telles que "Batman Returns" pour voir que Danny Elfman pense pour orchestre et prévoit bien le boulot. Depuis 96 il compose sur ordinateur et la plupart des parties de clavier et de percussion de ses films sont jouées par lui-même ! On le trouve aussi en tant que chanteur (L'étrange Noël de Mr. Jack, Les Noces Funèbres)... Et qu'on aime ou non sa musique, elle est toujours emprunte de poésie, de tendresse, et...de punch ! Si j'adore Batman I & II, Spider-Man I & II, Charlie & the Chocolate Factory, The Corpse Bride, Edward Scissorhands, j'ai du mal avec Planet of the Apes, et surtout Hulk.
Notons aussi que sa première oeuvre pour le concert, "Serenada Schyzophrana" sortira en CD le 23 octobre, à certains extraits ça semble prometteur...

Après ça, je n'aime guère les méthodes de travail de Media Venture (la boîte de Zimmer) : Un compositeur principal s'occupe d'écrire la musique, et pour certaines scènes secondaires, pour lui faire gagner du temps, d'autres compositeurs au style uniformisé s'en chargent. Certes ça donne des trucs sympas comme "Pirates des Caraïbes I" (pas loin d'une douzaine de compositeurs en-dehors de Klaus Badelt si mes souvenirs sont bons), mais c'est assez vite fatiguant, avec tous les boum-boum et autres pulsations boostées. Mais ce n'est que mon avis, et je comprends qu'on puisse apprécier, et puis, il y a seulement trois ans, je n'appréciais pas la musique de Spider-Man !... Donc les avis changent !...

Je m'ennuie assez vite avec James Horner, mais j'aime bien "Le Nom de la Rose" (dans le film, dans le CD la musique passe moins bien, dû aux sons synthétiques).

J'aime bien certaines partitions de Morriconne (Wolf, le Bon la Brute & le Truand en particulier).

J'ai du mal avec Eric Serra et je trouve sympas certains morceaux de Vladimir Cosma, mais ça ne correspond pas trop avec mes goûts de musique (j'adore les orchestrations très fouillées et chargées).


Voilà, j'ai fait à peu près le tour. J'espère avoir bien défendu Williams & Elfman, et suis ouvert à tout avis sur tous les compositeurs cités plus haut.
Qu'appréciez-vous par exemple chez Hans Zimmer ? Eric Serra ? etc.

Pour ceux que ça intéresse, sur http://www.filmscorerundowns.net/, vous trouverez des descriptions de partitions de musique de film, c'est-à-dire que l'universitaire américain qui a créé le site a eu l'occasion de consulter certaines partitions dans les bibliothèques musicales de certains studios (Warner Bros. etc.), il a pu parfois recopier des fragments ou même avoir des copies des scores, et il nous en fait partager en décrivant certains passages note à note, en anglais par contre. Noter aussi qu'il y a quelques erreurs, mais en-dehors de ça et le côté fastidieux du système utilisé (description et pas copie pour éviter les problèmes), c'est très intéressant ! (mais il faut s'y plonger quelque peu... lol)

Zifou, que penses tu de la musique de Vladimir Cosma pour le film "Michel Strogoff"
moi j'ai adoré. Je l'ai en "45 t" mais plus moyen de l'écouter bien sûr.

Spidey m'a l'air d'être un super spécialiste !

Spidey a écrit:

c'est parfois bien pompé sur d'autres morceaux (Hook->L'Oiseau de Feu / Harry Potter->Tchaïkovsky / Star Wars->Les Planètes et l'Introduction de la 2ème Partie du Sacre du Printemps entre autres [alors là le plagiat est énorme !], etc),

Debussy aussi - le passage rapide et sautillant des "Sirènes" est réutilisé presque à l'identique au milieu du "Yoda's theme"

Spidey a écrit:

mais l'orchestration est quand même incroyable (du moins dans la partition manuscrite, l'édition des suites pour orchestre est souvent moins intéressante) !

très très dur à trouver ça ! tu as trouvé ça où ? (parce que c'est pour initiés - c'est introuvable dans le commerce)

PS : Comme tu le précises parfaitement, John Williams utilise des orchestrateurs comme bon nombre de ses collègues mais les idées d'orchestration sont de lui, l'orchestrateur ne fait que vérifier et compléter les conducteurs finaux.

Spidey a écrit:

Ensuite, je remarque que personne n'a cité Danny Elfman. Venant du pop-rock, ayant commencé avec son frère réalisateur Richard (pour qui il a signé sa première musique de film), et bien sûr Tim Burton, à mon sens il réalise des orchestrations très denses et intéressantes, mêlant sons réels, électronique... Son orchestrateur fétiche Steve Bartek (ancien guitariste de son groupe !) y est peut-être pour quelque chose, mais malgré tout, il suffit de regarder quelques extraits de sketchs de partitions telles que "Batman Returns" pour voir que Danny Elfman pense pour orchestre et prévoit bien le boulot.

j'ai jamais totalement adheré à Elfman, il y a un coté second degré et parodique qui ne m'attire pas, on sent toujours un décalage, des citations et des clins d'oeils à la pelle, et on se demande où se trouve le "vrai" Elfman là dedans...

Citation :

Je m'ennuie assez vite avec James Horner, mais j'aime bien "Le Nom de la Rose" (dans le film, dans le CD la musique passe moins bien, dû aux sons synthétiques).

idem, j'adore "Le Nom de la Rose", l'atmosphère est excellente.

Citation :

J'ai du mal avec Eric Serra et je trouve sympas certains morceaux de Vladimir Cosma, mais ça ne correspond pas trop avec mes goûts de musique (j'adore les orchestrations très fouillées et chargées).

moi c'est le contraire ! j'adore quand tout est bien transparent et pur (Philippe Sarde, Lalo Schifrin, Michel Legrand, Georges Delerue...)

Pour les partitions, en fait, sur des forums sur John Williams en anglais, il y a plein de supers spécialistes, musiciens professionnels souvent dans le domaine de la musique de film, et par conséquent, comme ils habitent aus Etats-Unis, ils ont souvent accès à des bibliothèques de partitions, car les scores manuscrits complets sont en principe archivés par le studio. Ils passent aussi parfois par JoAnn Kane Music Service (LA), LE service de copie de musique de film (il y a aussi Dakota Music Service à Londres), qui avec toutes les autorisations nécessaires, peut délivrer des copies des partitions ! Certains ont des dizaines de scores complets, c'est impressionnant ! lol

Et en faisant des échanges tu arrives parfois à obtenir certaines partitions !


Pour ma part, c'est justement le grain de folie d'Elfman qui me fait adhérer à sa musique.

En relisant plus haut, je vois qu'il était question de "La Gloire de mon Père". J'aime assez dan sl'ensemble, par contre, vers la fin ("Le Triomphe de mon Père"), on se croirait dans "Lieutenant Kijé" de Prokofiev.

En général d'ailleurs, tous les plagiats qu'on trouve dans la musique de film sont en fait inspirés par le système des musiques provisoires (surtout aux States). Je m'explique : par exemple pour Star Wars en 1977, George Lucas ne comptait pas faire composer une bande originale spécialement pour le film, mais souhaitait utiliser de la musique classique, comme pour "2001, l'Odyssée de l'Espace" de Kubrick. Il a donc monté son film avec de la musique classique. Malgré tout, Steven Spielberg a insisté pour lui présenter John Williams, qui a convaincu Lucas qu'il pourrait composer une musique qui collerait encore mieux que le film. Tout le monde connaît la suite... bref, tout ça pour dire que dans le système américain en particulier, les compositeurs sont incités à "copier", et d'ailleurs les studios s'en foutent ! Spielberg aussi entre autres utilise le système de la musique provisoire (Indiana Jones, etc.).

Danny Elfman (d'accord, il a toujours été provocateur ! ) n'aime pas ne pas avoir assez de liberté. Il s'est en effet disputé avec Tim Burton vers la fin du "Nightmare Before Christmas", on ne sait pas pourquoi, mais vraisemblablement Burton serait devenu trop impliqué dans la musique, le laissant moins libre, quoi qu'il en soit, son film suivant, "Ed Wood" a bénéficié d'une musique de Howard Shore. Après ils se sont réconciliés. De même, sur Spider-man II, les studios ont fait changer le montage, et travailler plusieurs autres compositeurs à la musique du film, ce qui a fortement déplu à Elfman. Sur le CD, on trouve uniquement sa musique, mais surtout, ce qu'il n'a pas aimé, c'est que Sam Raimi cède aux pressions du studio. Après, je concède qu'on trouve un côté Nino Rota (une fois à un journaliste qui lui demandais quel disque il prendrait avec lui s'il devait partir sur une île déserte, il a répondu "le Casanova de Fellini" par Nino Rota) qu'il assume, et aussi Bernard Herrmann semble l'avoir beaucoup influencé (tiens, d'ailleurs c'était le prof de John Williams !). Donc évidemment, on trouve aussi des influences dans sa musique, mais pour le moment je n'ai jamais décelé de plagiat à proprement parler, contrairement à chez Williams. On dirait plutôt que parfois il s'autoplagie (même si ce terme n'a aucun sens, un compositeur peut se répéter s'il le veut, et réutiliser des idées qu'il a eues par le passé qu'il trouve insuffisamment développées, comme le fait remarquer Morriconne).

Après, il faut aussi essayer de se mettre dans la tête d'un compositeur de musique de film, il arrive souvent à la fin du projet, il a très peu de temps pour composer sa musique, et n'a pas le droit à l'erreur, d'ailleurs son travail peut être refusé (ça arrive ! par exemple gabriel Yared avait été engagé sur Troy, mais finalement le studio a refusé sa partition et ils ont engagé James Horner qui a eu un temps minimal pour écrire sa partition. De même pour Alien du même Horner où il n'avait que 15 jours pour écrire et enregistrer son score, et Hulk de Elfman). Les pressions sont énormes, car il est seul pour travailler (ce ne sont pas les orchestrateurs qui peuvent aider ! ceux-ci permettent en principe simplement de faire gagner du temps), et écrire une heure ou plus de musique en un mois/un mois et demi (souvent ce sont les délais). Williams quant à lui a fréquemment plus : 3 mois en moyenne pour les nouveaux Star Wars par exemple, pour écrire plus de deux heures de musique ! Je pense qu'entre les délais, la pression, et les musiques provisoires, il est difficile d'échapper au plagiat puor un compositeur de musique de film !

Ah, hier j'ai oublié de parler de Howard Shore. Je dois dire qu'à l'époque du Seigneur des Anneaux, j'étais un super fan, j'ai écouté les disques de la trilogie des centaines de fois, en boucle, cependant, maintenant ça me fatigue, je trouve ça trop lourd, trop "choucroutte" ! lol Mais c'est plus une question de goût, car on ne peut pas dire le contraire : il connaît bien son métier, il a fait un travail colossal sur la trilogie (sans compter la musique additionnelle pour les DVD !), et s'y connaît en orchestration, même si son style ne plaît pas à tout le monde (il paraît que quelqu'un lui a envoyé un traité d'orchestration car il trouvait sa musique mal orchestré, ça doit faire super plaisir...), d'ailleurs je crois qu'il a eu un Oscar pour son travail sur Le Seigneur des Anneaux.

Sinon, dans les Français, je ne supporte pas Bruno Coulais (les Choristes, Microcosmos, le Comte de Monte-Cristo, etc). Parfois Philippe Sarde fait des choses qui me plaisent assez (Quelques jours avec Moi, Le Bossu, etc.), mais il paraît que ce n'est pas lui qui compose...

Quoi qu'il en soit, je vais maintenant aller bosser ! lol

Spidey a écrit:

Pour les partitions, en fait, sur des forums sur John Williams en anglais, il y a plein de supers spécialistes, musiciens professionnels souvent dans le domaine de la musique de film, et par conséquent, comme ils habitent aus Etats-Unis, ils ont souvent accès à des bibliothèques de partitions, car les scores manuscrits complets sont en principe archivés par le studio.

comme Bill Wrobel !

Spidey a écrit:

Et en faisant des échanges tu arrives parfois à obtenir certaines partitions !

c'est quand même pas évident et réservé aux initiés c'est d'ailleurs le problème N°1 des amateurs de musique de film - trouver la partition relève souvent de l'exploit ou alors il faut être musicien soit même, j'ai adapté personnellement à l'oreille pas mal de musique de film (parmi mes préférées)

Et tu fais bien de préciser le concept de la musique provisoire, elle aussi peu connue en dehors des initiés

Citation :

son film suivant, "Ed Wood" a bénéficié d'une musique de Howard Shore.

superbe film, dans lequel Shore parodiait un peu... Elfman justement

Citation :

Après, je concède qu'on trouve un côté Nino Rota (une fois à un journaliste qui lui demandais quel disque il prendrait avec lui s'il devait partir sur une île déserte, il a répondu "le Casanova de Fellini" par Nino Rota) qu'il assume

Le 'Casanova' de Rota est un chef d'oeuvre absolu, moi aussi je crois bien que je le choisirai sur une île déserte.

Citation :

et aussi Bernard Herrmann semble l'avoir beaucoup influencé (tiens, d'ailleurs c'était le prof de John Williams !). Donc évidemment, on trouve aussi des influences dans sa musique, mais pour le moment je n'ai jamais décelé de plagiat à proprement parler, contrairement à chez Williams.

dans "Mars attack", y'a de gros clins d'oeil à Herrmann par ex

ce qui me gène chez Elfman, c'est qu'il se base sur des citations et qu'il semble avoir surtout une culture de la musique de film (Herrmann, Rota, ), du coup je trouve que sa musique manque de surprises par ex, dans "Edward aux mains d'argent", les passages "merveilleux" sont presque toujours accompagnés par du célesta, des choeurs célestes comme chez certains Bernard Herrmann (le célesta est utilisé régulièrement chez lui - dans ses BOs pour Ray Harryhausen par ex), voire John Williams (la cité des nuages dans L'empire contre attaque) - du coup sa musique manque terriblement de personnalité, comme si elle était constitués de bric et de broc, une sorte de patchwork, de "samplings" piqués à droite à gauche ("Batman" par ex sonne globalement comme du Herrmann vivant dans les années 90, et comme revu et corrigé par Williams ou Silvestri, ça fonctionne en voyant le film, c'est efficace mais on l'oublie très rapidement - c'est vraiment une musique purement "mickey-mouse" à mon humble avis)

Citation :

On dirait plutôt que parfois il s'autoplagie (même si ce terme n'a aucun sens, un compositeur peut se répéter s'il le veut, et réutiliser des idées qu'il a eues par le passé qu'il trouve insuffisamment développées, comme le fait remarquer Morriconne).

oui ça ne me gène pas, Carlos d'Alessio, Nino Rota et surtout P.Sarde font ou faisaient ça constamment, pour Elfman, c'est autre chose, je trouve que sa musique manque de personnalité par rapport à d'autres qui ont eu une formation plus traditionnelle on va dire (Herrmann et Williams par ex, sans parler de Goldsmith).

Citation :

il arrive souvent à la fin du projet, il a très peu de temps pour composer sa musique, et n'a pas le droit à l'erreur,

très juste les délais actuels sont insupportables à tenir mais cela dit, ils n'expliquent pas tout :

2 exemples :

Michel Legrand pour "Un été 42" et Jerry Goldsmith pour "Chinatown" : 2 partitions magnifiques, essentielles et puissamment originales alors qu'elles ont été écrites à la vas-vite (éphémisme), de mémoire, seulement 15 jours pour chacune si mes souvenirs sont exacts !!!

je crois que le problème vient d'ailleurs :

- "temptracks" effectivement omniprésents avec des musiques bateaux (Wagner, Strauss pour la pompe, "Casse-noisette" de Tchaiko pour le merveilleux - célesta et co... --> cf Elfman, Penderecki ou le Psycho de Herrmann pour de l'angoisse, Nino Rota pour du ricanement, Holst ou Orff pour l'action, etc...)

- pression commerciale des producteurs encore plus importante qu'avant

- technologie actuelle : simulation de l'orchestre plus facile à rendre par rapport aux années 70 (à l'époque le compositeur de contentait de jouer au piano le thème principal) donc pression des producteurs plus forte lorsqu'ils n'aiment pas les timbres et l'ensemble.

Citation :

Ah, hier j'ai oublié de parler de Howard Shore. Je dois dire qu'à l'époque du Seigneur des Anneaux, j'étais un super fan, j'ai écouté les disques de la trilogie des centaines de fois, en boucle, cependant, maintenant ça me fatigue, je trouve ça trop lourd, trop "choucroutte" !

Shore a fait un travail très très lourd pour ce film (et du coup lourdingue), je suis d'accord, par contre ses travaux avec Cronenberg restent fascinants (surtout "Crash")

Citation :

Sinon, dans les Français, je ne supporte pas Bruno Coulais (les Choristes, Microcosmos, le Comte de Monte-Cristo, etc).

idem... je ne supporte pas non plus...

Citation :

Parfois Philippe Sarde fait des choses qui me plaisent assez (Quelques jours avec Moi, Le Bossu, etc.), mais il paraît que ce n'est pas lui qui compose...

faux, tu as lu ça dans une interview de J.C.Petit c'est ça ? c'est une langue de pute et un jaloux, faut pas le croire !!!!!

Philippe Sarde s'auto parodie régulièrement mais il écrit ses thèmes, je te le garanti, d'ailleurs son style se reconnaît très vite, pour "Quelques jours avec Moi", ce n'est vraiment pas ce qu'il a fait de mieux, par contre essaye d'écouter :

- Mado
- Les égarés
- Tess
- Le locataire
- 7 morts sur ordonnance
- Mort d'un pourri
- Le train

tu m'en diras des nouvelles

amicalement

J'essaierai de trouver les films dont tu me parles.

En fait, ce n'est pas dans une interview de J-C Petit que j'ai lu que Sarde n'écrivait pas sa musique, mais dans des forums et aussi en discutant avec des personnes qui s'intéressent à la musique de film. Après, évidemment, s'ils l'ont lu dans cette fameuse interview... je ne réponds de rien !

Pour Batman, je trouve la musique très bien, même en-dehors du film ! lol Peut-être cela tient-il au fait que je ne connaisse pas très bien la musique de Bernard Hermann (en-dehors de Psycho et La Mort aux Trousses).

De plus, l'emploi du célesta et de choeurs féminins ne me semble pas forcément pompé sur Hermann, car cela fait quand même un bout de temps que célesta, choeurs féminins, cloches, jeu de timbres, mark tree, bell tree, wind chimes, etc. sont souvent liés à tout ce qui est soit "magique", soit tourné vers l'enfance, ou extraordinaire, il s'agit plus de conventions je pense et de restes de la période du début du siècle où les orchestrations luxuriantes foisonnaient (Ravel, le Strawinsky de l'Oiseau de Feu et de Pétrouchka, Debussy aussi), qui alliées avec une musique parfois plus contemporaine (Harry Potter 3 par exemple), peuvent prendre une toute autre dimension.