atonal / dodécaphonique ?

novice Age : 40 Inscrit le : 16 Nov 2006 Messages : 19 Localisation : Paris

Bonjour à tous,

J'explore en ce moment l'oeuvre d'Alban Berg, et m'initie par la même occasion à la musique contemporaine.

J'étais déjà conquis par Lulu, et là je viens de découvrir Wozzeck, que j'apprécie aussi beaucoup.

Ce qui me trouble, c'est que l'un de ces opéras (Lulu) est présenté comme une oeuvre dodécaphonique, alors que Wozzeck serait simplement atonal. Je ne dois pas avoir beaucoup d'oreille, car il m'est toujours impossible de faire la différence. J'ai beau tendre l'oreille, je ne repère pas de "séries" évidentes à l'écoute de Lulu, et n'ayant pas l'oreille absolue, je ne me rends pas compte si les douze notes de la gamme sont jouées intégralement avant de se répéter (et cela concerne-t-il l'intégralité de la partition verticalement, ou chaque ligne harmonique prise isolément ?).

Ce n'est pas très clair tout ça. Est-ce que certains d'entre vous sont capables d'identifier une musique dodécaphonique à la première écoute ? Et selon quels repères ?

Olivier

Personnellement j'en suis incapable aussi, je te rassure tout de suite... Wink

J'aime beaucoup "Lulu" que je trouve paradoxalement plus lyrique que "Wozzeck"... Wink

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novice Age : 40 Inscrit le : 16 Nov 2006 Messages : 19 Localisation : Paris

E effet, Wozzeck n'est pas dodecaphonique seriel. Elle appartien à ce que certains musicologues appellent la periode "atonale libre", où le discours musicale n'est pas organisé par des series (donc c'est normale de ne pas les entendre!). Surtout, Wozzeck est une opera Expresioniste, et donc ça n'aurais aucun sens d'apliquer des series car elles enlevent la liberté et l'expresion à l'oeuvre!
Parcontre, ce qui est interesant en Wozzeck, c'est que pour organiser le discour musicale, Berg a utilisé des formes ancienes (comme la Fantaisie et triple fugue dans le deuxieme acte, les invetions du troisieme acte qui renvoient à Bach, etc.) mais ce n'est pas Neoclassique, car ses formes ne sont pas utilisées à la façon de Bach.

novice Inscrit le : 28 Mai 2007 Messages : 9

Bonsoir,
Les termes "dodécaphonique" et "sériel" sont utilisés souvent de façon inappropriée. Certains associent de dodécaphonisme au fait d'utiliser une succession de 12 sons, d'autre appellent cela sériel, d'autres encore parlent de l'atonal libre comme du dodécaphonisme...
Mon avis, c'est que la musique sérielle, Webern ou Boulez. C'est-à-dire la série généralisée aux sons, aux hauteurs, modes de jeux, nuances, timbres... Le dodécaphonisme, c'est "l'atonal" structuré (les 12 sons non hiérarchisés, comme l'opus 23 de Schoenberg ou les oeuvres de Berg). Pour Wozzeck, je pense, mais cela reste à vérifier sur partition, qu'il s'agit d'une oeuvre dodécaphonique. Mais le dodécaphonisme de Berg est particulier : d'une part, une oeuvre comme Wozzeck doit utiliser une multitudes de séries, thèmes etc. et en plus, il peut les superposer, en rétrograde, mouvemnet contraire etc. Donc pour toutes les identifier, il faudrait refaire le boulot du compositeur à l'envers, ce qui à mon avis est inutile. D'autre part, Berg adapte souvent la "série" aux circonstances : il y fait des entorses sans scrupules quand il veut que ça sonne de telle ou telle façon. Ecoutez par exemple le début du Concerto à la mémoire d'un ange : on entend bien une série, mais organisée de façon à entendre une succession de quatre accords parfaits (tonique-dominante répété et transposé). Donc Berg pousse l'ambigüité jusqu'à confondre un enchaînement harmonique tonal et une série ! Mais dans les faits, à l'oreille, il est impossible de distinguer une musique dodécaphonique et une musique atonale. Pour la musique sérielle, Webern se reconnaît entre mille. Boulez, c'est moins évidant, car lui aussi il superpose un tas de combinaisons... En somme, je ne pense pas que ce soit une musique faite pour être reconnue et analysée à l'oreille, pas plus que la musique tonale, d'ailleurs. Mais pour véhiculer des émotions, et qui vit avec son temps. La tension émotionnelle perceptible dans Wozzeck n'aurait pas pu être transmise par une oeuvre antérieure, parce que chaque époque véhicule ses propres émotions. Il a fallu une guerre mondiale avec l'horreur qu'elle a engendrée pour qu'on entende une musique pareille. De la même façon, le Thrène de Penderecki n'aurait pas pu être composé avant la Seconde guerre mondiale, ni Different Trains de Steve Reich.
Qu'en pensez-vous, du fait qu'un langage musical soit à rattacher à l'Histoire ?

Habitué Age : 19 Inscrit le : 27 Jan 2008 Messages : 52